(記事「前半」から続く)



最終的に、大賞を選ぶ段階ではそれぞれについて、意見が交わされました。

例えば、「風がみえる小さな丘」。いわゆる商業空間ではなく、インスタレーションとも言える、「モニュメント」。周辺に風に揺らぐ植栽などを施し、それら自然と同様に風にゆらぐ建物となっています。建築は風に立ち向かう、という従来の意識とはことなり「揺らぐ」という考え方が特徴的ながら、いま、この時期に「ゆらぐ」ということは違う意味をもってしまうのではないか?など。

また、傘庵については、五十嵐審査委員から「避難所内施設として使えたら良いのでは」という意見、近藤審査委員からは「小さくて透けてて持ち運べてそこで儀式が行われるという茶室への固定概念が理解できない。野点があるように、お茶はどこでも立てられる自由なもの」という、私たちのもつ「茶室」というイメージへのアンチテーゼも提示されました。

10年審査委員をつとめ、今年で最終年となる近藤委員は、委員長から10年間の所感を尋ねられて「ここ10年ほどのJCDデザインアワードは、大型ショッピングモールや大規模物件はでてこない。ローコストのインスタレーション的作品が多い。今年は最後なので、商業に関わっているものを残そうと思ってきたが、時代だから仕方がないのかもしれない。過去に有無を言わさず大賞を獲得した日産ショウルームなど、商空間のパワーをもったデザインを期待したい」との発言されていました。
また、近年、インテリアデザイナーよりも建築家の作品が上位に残ることが増えており、そのことについても「JCDはそもそも国土交通省管轄。国交省はもともと建築を管轄する省であり、JCDアワードを受賞するのが建築家だろうがデザイナーだろうが全く関係ないと思っている」と述べられました。



大賞の選出の際の議論で印象に残ったのは以下のような発言です。